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今天的绘画到底是什么?孙策个展“关于绘画的绘画”在馬亞諾空間开幕
时间:2018-07-23

摘要:展览现场艺术家及嘉宾合影2017年10月15日,“关于绘画的绘画——孙策个展”在馬亞諾空間开幕,此次展览由批评家廖廖策划,呈现了艺术家孙策移动山水、空白、空色等三个系列作品。 展览现场合影 关于展览的举办,策展人廖廖表示:我们做这个展览,不是为了……


展览现场艺术家及嘉宾合影


2017年10月15日,“关于绘画的绘画——孙策个展”在馬亞諾空間开幕,此次展览由批评家廖廖策划,呈现了艺术家孙策移动山水、空白、空色等三个系列作品。


展览现场合影


关于展览的举办,策展人廖廖表示:我们做这个展览,不是为了把画摆一摆、卖一卖,甚至也不是所谓的艺术家的阶段性总结。我们希望用孙策的一系列作品提出一个问题:绘画这件事在今天意味着什么?对于今天的绘画来说,具象、表现、抽象,哪一种风格样式都重要,也都不重要。因为只有思想的深度,无意识的流露,对绘画传统的质疑与破坏,才能建立今天的绘画的"合法性",这也是绘画这件事在今天的意义。画家要做的就是把自己对于绘画的思考、否定、破坏,一一在平面上表现出来。

此外,他还讲到:今天的绘画的重点不再是追求画面的变化,而是如何表现绘画这件事,这也正是孙策的创作的重心所在。孙策的绘画,并不是艺术家所见的记录,也不是所见之物事的联想,而是艺术家对于今天的绘画的思考,以及对于绘画这件事的当代语境的一个回应。因此,我们把展览名字定为"关于绘画的绘画"。

2011年,孙策开始移动山水系列的创作,到2015年结束,这系列的创作,艺术家想要强调表现性身体性,关于传统,在孙策看来,是前代人的一个保持,同时也是对现代性的抵抗。恰恰要意识到传统回不去了,才能以一种创造的方式触摸传统,同时传统才能成为未来,它其实是在前边的。所以他要做的也并不是复古或者中西融合,而是传统的不可能性。

关于这三个系列作品,孙策在谈到时表示:“一个受过学院训练的人脑子里的固有逻辑太强大,要试图打破之前的标准和惯性,将那些经验替换掉是很难的事情,因为在你拿起笔的那一刻就已经被规范了。所以绝对的创造是不可能的,但一定要意识到这一点才能开始真正的创造。《移动山水》就是我开始这个工作的起点,到现在的《空白》系列是一个自然的过程。《空白》里看不到任何传统的图像,而是材料、极简、一些意向。但是里边图像的存在是为了赋予背景、空白以意义。就像八大山人画了鱼,纸张的空白就变成了水。我在《空白》里考虑的是油和水之间的转换,不是用油画去表现出水的物理状态,而是能不能用油画产生水性。我觉得不是怎么让材料更具有材料性,而是怎么把它们本身就有的性质揭示出来,这个工作是发现而不是创造。绘画发展至今,有太多的大师,按照他们的标准是不能超越的,但当代的画家应该重新去激活这个材料,甚至是重新界定绘画,让它产生新的能量。”

此次展出的空色系列作品是孙策2017年的最新实践,这部分作品艺术家将绘画色彩、形象去掉,用现成品来创作,色彩变成了纯粹的白色,之所以这样创作,孙策表示:“当我将视觉的刺激降到最低的时候,人们的主动性就会被调动出来,我想把图式性的东西转换成一种情感和材料的呈现,虽然看起来更接近于抽象绘画的线面的关联性,但内部又与抽象艺术不同,我在色彩的追求上强调的不是丰富性,而是为了激发人们对材料的感知,刺激人们的感觉。”

廖廖在谈到孙策的创作时讲到:孙策通过色彩的叠加在画面上创造时间性,通过透明色系来营造更加丰富的空间感的体验,以及尝试画面中主体的退隐。孙策尝试了刮擦、涂抹、滴流等手法,这不仅仅是用绘画以外的动作来重新定义绘画,同时还有更加明确的指向:涂抹、刮擦、滴流等等技法都是对传统绘画的书写性的一种超越,也是对现代主义的表现性的一种挑战。

重要的不是材料,而是用最适合的材料来表达艺术家的思考,尽管孙策使用了传统的符号,但是他并不是继承传统的旨趣,也不是简单地否定传统,因为失去历史语境的传统符号已经被否定了无数遍。传统图像对于孙策来说只是一个道具,他的旨趣、技法、语境都与传统绘画不在一个层面。孙策使用油画材料来处理传统的画面,并不是秉持"进化论",用油画来画水墨那么简单。他尝试通过对传统山水符号的重新编码,寻找定义当代绘画语境中的空间、时间、色彩。

孙策对于画面中的时间与空间的创造、图像的置换、色彩的重置、传统语境与当代问题的冲突······种种尝试都指向一个方向:今天的绘画到底是什么?孙策的此种"关于绘画的绘画"也许还没有成功,也许永远没有所谓的成功或者尽头,但是由这个思考所产生的一系列作品,显然值得拿出来挂一挂。


来源:雅昌艺术网专稿



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